(Cont\u00e9m spoilers.)<\/p>\n\n\n\n
A s\u00e9rie \u201cRuptura\u201d (\u201cSeverance\u201d), criada por Dan Erickson, apresenta um universo dist\u00f3pico em que funcion\u00e1rios da megacorpora\u00e7\u00e3o Lumon s\u00e3o submetidos a um procedimento cir\u00fargico que, por meio da ativa\u00e7\u00e3o de chips, separa radicalmente suas mem\u00f3rias profissionais e pessoais. Essa cis\u00e3o cria duas vers\u00f5es de cada indiv\u00edduo: o externo (outie), que vive a vida fora da empresa sem se lembrar do que ocorre no ambiente de trabalho, e o interno (innie), que existe apenas dentro da Lumon, sem acesso a qualquer lembran\u00e7a da vida privada.<\/p>\n\n\n\n
Logo de in\u00edcio, a trama prop\u00f5e a ideia de que a ruptura implique algum ganho para quem se submeter a ela. Nesse sentido, Mark Scout, o protagonista, se submete ao experimento para anestesiar a dor avassaladora que passa a sentir ap\u00f3s a morte repentina da companheira, Gemma. A ruptura, dessa perspectiva, pode ser considerada um mecanismo de defesa; e os personagens da s\u00e9rie, sujeitos fendidos, levando ao limite a proposi\u00e7\u00e3o de Freud de que \u201co eu n\u00e3o \u00e9 senhor em sua pr\u00f3pria casa\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Nessa din\u00e2mica estabelecida pela s\u00e9rie, os internos, em um primeiro momento, parecem mais alienados do que os externos: eles n\u00e3o t\u00eam autonomia, n\u00e3o conhecem o mundo, nem sequer sabem seus pr\u00f3prios nomes. Entretanto, essa hierarquia vai se invertendo, e \u00e9 justamente a partir das inquieta\u00e7\u00f5es dos internos que passam a ocorrer mudan\u00e7as.<\/p>\n\n\n\n
Assim, o ambiente da Lumon pode ser interpretado como uma representa\u00e7\u00e3o do inconsciente estruturado como um labirinto repleto de enigmas e regras ocultas. As atividades dos funcion\u00e1rios, aparentemente absurdas e sem prop\u00f3sito \u2013 reorganizar n\u00fameros desconexos em uma tela, por exemplo \u2014 evocam o trabalho do sonho, tal qual formulado por Freud, em que elementos deslocados e condensados correspondem \u00e0 transposi\u00e7\u00e3o dos pensamentos on\u00edricos latentes em conte\u00fado manifesto.<\/p>\n\n\n\n
A analogia entre o aparelho ps\u00edquico freudiano e o universo da s\u00e9rie se potencializa na segunda da temporada, quando h\u00e1 a revela\u00e7\u00e3o de que a Lumon \u00e9 n\u00e3o apenas uma empresa, mas um sistema de controle totalit\u00e1rio que exerce uma vigil\u00e2ncia opressiva por meio de c\u00e2meras, c\u00f3digos de conduta e puni\u00e7\u00f5es. Essa vigil\u00e2ncia constante evoca o supereu como inst\u00e2ncia tir\u00e2nica, que n\u00e3o apenas pro\u00edbe, mas exige submiss\u00e3o e sacrif\u00edcio.<\/p>\n\n\n\n
Com efeito, os internos, como crian\u00e7as, dependem inteiramente de uma autoridade externa, carecem de refer\u00eancias e buscam compreender o mundo, mas \u00e9 justamente nesse estado de aparente ingenuidade que emerge o desejo de saber. Assim, enquanto os externos, abafados pela rotina, se submetem ao procedimento de ruptura, os internos, privados de liberdade, s\u00e3o aqueles que ousam questionar, o que promove efeitos sobre seus externos. Nesse tr\u00e2nsito, vemos os personagens enfrentarem suas hist\u00f3rias pessoais e se aperceberem de que a clivagem innie-outie n\u00e3o amortece a dor, mas a potencializa.<\/p>\n\n\n\n
Tome-se, a prop\u00f3sito, a obstina\u00e7\u00e3o de Mark em salvar Gemma, sua esposa dada como morta, mas que, no final da primeira temporada, foi constatada viva. Gemma vinha sendo usada em experimentos da Lumon, nos quais, Mark, sem saber, tinha participa\u00e7\u00e3o direta. At\u00e9 que, no \u00faltimo epis\u00f3dio, cria-se um meio para que seu externo se comunique com o interno: usando uma filmadora, num chal\u00e9 com tecnologia semelhante \u00e0 da Lumon, suas duas vers\u00f5es conversam.<\/p>\n\n\n\n
A miss\u00e3o \u00e9 clara: o Mark externo precisa da colabora\u00e7\u00e3o do seu interno para salvar Gemma. No entanto, o interno reluta. A ajuda significaria, na pr\u00e1tica, sua n\u00e3o-exist\u00eancia \u2014 e ele est\u00e1 envolvido amorosamente com Helly R., uma colega interna por quem se apaixonou. Uma vez mais, evidencia-se a depend\u00eancia do externo em rela\u00e7\u00e3o ao interno. O embate entre os dois Marks, mediado pelo aparato audiovisual, \u00e9 marcado por muita tens\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n
No dia seguinte, Mark retorna \u00e0 Lumon. J\u00e1 na vers\u00e3o interno, ele tem uma conversa decisiva com Helly, e opta por seguir o plano indicado pelo externo. Consegue encontrar Gemma, em uma sequ\u00eancia de cenas permeadas por viol\u00eancia, fruto da descarga da tens\u00e3o represada, que alternam entre ambientes em que Mark e Gemma se reconhecem na vers\u00e3o externa e outros que reativam o condicionamento do chip de trabalho. A cena do reencontro do casal na vers\u00e3o externa, a prop\u00f3sito, \u00e9 tocante.<\/p>\n\n\n\n
Mas eles n\u00e3o t\u00eam tempo a perder, e ap\u00f3s entradas e sa\u00eddas pelos labirintos da Lumon, chegam a um ponto em que Gemma fica de um lado e Mark, do outro. De fora, em sua vers\u00e3o externa, Gemma grita desesperadamente pelo marido, agora em sua vers\u00e3o interna \u2013 mas o Mark interno deseja viver o amor com Helly, n\u00e3o com Gemma. Mark hesita, e ao ouvir o chamado de Helly, corre em sua dire\u00e7\u00e3o, deixando Gemma para tr\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n
O \u00faltimo epis\u00f3dio da segunda temporada termina em aberto. Com efeito, enquanto houver vida, o caminho continua, alimentado pela esperan\u00e7a e pelo desejo, permeado por dores e lutos, diante da irremedi\u00e1vel certeza (compartilhada entre os internos Helly e Mark) de que o fim chegar\u00e1, seja no mesmo segundo, em dias ou anos. Assim, se \u201cRuptura\u201d constr\u00f3i um sonho dist\u00f3pico, a s\u00e9rie sugere, tamb\u00e9m, que se pode sonhar a distopia, de modo a metaboliz\u00e1-la e transform\u00e1-la em outros elementos para quem sabe, poder sonhar com a utopia, como em um quadro, congelado no instante, de um casal que dispara rumo a um amor imposs\u00edvel.<\/p>\n\n\n\n